慢寫人物畫是速寫教學(xué)里一個(gè)重要的課程,課程內(nèi)容一般以著衣的全身人像為主。
【初學(xué)者在人物畫慢寫中首先要解決下面兩個(gè)課題:人體結(jié)構(gòu)與比例的關(guān)系;人物動(dòng)態(tài)與衣紋的關(guān)系】
著衣的人物慢寫主要表現(xiàn)人體各個(gè)部位的比例和大塊的形體變化。人體比例通常以人的頭部為單位測(cè)量身體各部位的長(zhǎng)度。比如人的上肢約為3個(gè)頭長(zhǎng),下肢約為3.5個(gè)頭長(zhǎng),肩的寬度約為2個(gè)頭長(zhǎng)。在起草時(shí),我們也是以頭的長(zhǎng)度來確定全身的比例。例如我們常說的“立七、坐五、蹲三”就是如此。人體中大的體塊是指頭、胸、臀和四肢幾大塊,其中胸部和臀部是最大的兩塊。由于人的背椎的靈活性,使這兩大塊體積產(chǎn)生了多樣的變化,掌握這兩大塊體積的活動(dòng)規(guī)律是畫好人體動(dòng)態(tài)的關(guān)鍵。在著衣的人物慢寫中,胸部和臀部被衣服所遮擋,不易觀察它們的變化關(guān)系,特別是它們的透視變形。如何表現(xiàn)好身體的這兩大塊關(guān)系呢?初學(xué)者除了認(rèn)真仔細(xì)地觀察外,還可以利用所掌握的人體解剖知識(shí),在畫的旁邊畫些結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)草圖,以幫助理解和處理人體各部位的關(guān)系。
衣紋變化的表現(xiàn)是人物畫中的難點(diǎn)。初學(xué)者面對(duì)人物衣服上的繁雜瑣碎的衣紋,往往不知如何下手。其實(shí)人的衣紋變化也是有規(guī)則的,它會(huì)隨著人的身體運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生有規(guī)律的變化,這一點(diǎn)需要初學(xué)者進(jìn)行大量的動(dòng)態(tài)寫生、積累經(jīng)驗(yàn)后才能解決。我們?cè)谌宋锫龑懼幸鉀Q的是對(duì)衣紋如何取舍的問題。面對(duì)對(duì)象身上大大小小的衣紋,我們不可能在慢寫中對(duì)它們一一照抄,保留哪一些,去掉哪一些,合并哪一些,強(qiáng)化哪一些,這些都是衣紋的表現(xiàn)問題。在慢寫中我們可以按照兩條原則處理這些問題:一個(gè)是“優(yōu)化”原則,一個(gè)是“美化”原則。
優(yōu)化原則要求保留那些最能體現(xiàn)身體運(yùn)動(dòng)特征的衣紋,這些衣紋往往處在身體交結(jié)處,隨著身體的扭轉(zhuǎn)形成折紋。這些衣紋的特點(diǎn)是大且深,有強(qiáng)烈的視覺反映。在很多情況下,我們?yōu)榱思訌?qiáng)關(guān)節(jié)部位的強(qiáng)度,將某些衣紋相連接,形成大的完整的線條變化。這種情況多發(fā)生在關(guān)節(jié)處的內(nèi)側(cè)。關(guān)節(jié)處的外側(cè)是人體骨關(guān)節(jié)著力于衣服的地方,這一處的衣紋較少較小,與內(nèi)側(cè)衣紋形成強(qiáng)烈的視覺對(duì)比。對(duì)此處的表現(xiàn)重點(diǎn)應(yīng)放在透過衣服外形表現(xiàn)骨關(guān)節(jié)的形狀上。另外,在處理衣紋變化時(shí),避免平行、交叉線條的出現(xiàn)。
人物慢寫是一種極具實(shí)用價(jià)值的繪畫形式,也是一種提煉個(gè)人繪畫風(fēng)格的造型基礎(chǔ)訓(xùn)練。人物畫慢寫容括了各種表現(xiàn)技巧和造型手段,是從繪畫基礎(chǔ)學(xué)習(xí)走向形式深入探索的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。